 齐白石 《荔枝》（中国画）
清末民初，由于西潮激荡以及古代遗珍发表机会增多，中国书画艺术的发展，无论在创作精神或表现形式上，多与时代脉搏密切相系，显现出欣欣向荣的复兴景象。
台北故宫博物院精选馆藏近代书画艺术精品，于2014年1月27日~4月25日展出，力求使观众于欣赏之余，能对百余年来艺坛先进们的戮力耕耘，有更深刻的体会。
综观近代绘画，可依地理环境划分为华北、华中、岭南等三大系统。其间，寓居北平的齐璜、溥儒，各循质朴稚拙与雅淡超逸之途径，别树奇帜；而活跃于上海的赵之谦、吴昌硕、曾熙诸家，则将金石线条融入氤氲墨彩，谱成海上一派笔致疏犷的特质；而后，徐悲鸿、傅抱石更兼容中外，开创糅合中西画法的新颖格调；至于革命发源之地——广州，清代有居巢昆仲的撞粉、撞水新法，民初有高剑父、高奇峰、陈树人三杰游历日本，另辟一色墨皆美的岭南画派，影响所及，迄今犹盛。
而书法自清中叶以来，碑学渐兴，习者多趋刚劲浑穆之北碑书风，如邓石如、阮元、包世臣、杨沂孙、赵之谦、翁同龢等，堪称此中表率。民国肇建初期，甲骨、金文陆续涌现，对于当时书体亦颇多影响；即使时势板荡，志士仁人于兵马倥偬之际，偶一搦管染翰，益觉豪气干云，如于右任、谭延闿，莫不于敦厚间隐现正气。
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